Utama Televisi 10 Tahun Lalu, 'Hilang' Mengatakan Akhir

10 Tahun Lalu, 'Hilang' Mengatakan Akhir

Jack Shephard (Matthew Fox) dan Kate Austen (Evangeline Lilly) di The End, seri terakhir dari Lost yang tayang 10 tahun lalu minggu ini.ABC



Anda berdiri di pantai yang indah. Pasir lembut tenggelam dalam warna nyala lilin di bawah Anda. Lautan biru tak berujung membentang ke cakrawala, melawan jingga matahari terbenam. Angin sepoi-sepoi bertiup, menggoyangkan dedaunan pohon palem di dekatnya dan menyelimuti Anda dalam pelukan yang menyegarkan. Ini adalah surga.

Sekarang jatuhkan pesawat seberat 40.000 pon, sobek sayapnya, sebarkan puing-puing yang merusak dan nyalakan semuanya. Selamat datang di percontohan Kalah .

Di utara $ 14 juta, Kalah Episode pertama adalah pilot paling mahal yang pernah dibuat pada saat ditayangkan pada tahun 2004, dan itu mengatur nada untuk seluruh seri berikutnya. Kalah Ambisi, untuk lebih baik dan lebih buruk, akan menjadi karakteristik yang menentukan sampai pada kesimpulannya, melipat setiap konvensi siaran yang mungkin terjadi.

Minggu ini menandai peringatan 10 tahun dari seri terakhirnya, The End, sebuah bab yang memecah belah dalam sejarah budaya pop modern. Meskipun pukulan terakhir dari kesimpulannya tidak membuatnya kaku ketika pilot itu pertama kali mengudara, pertimbangan untuk permainan akhir selalu dibuat. Untuk membongkar bagaimana serial ini menavigasi ladang ranjau ekspektasi penggemar sambil berjuang melawan jaringan untuk mendapatkan arahan, Braganca berbicara dengan produser eksekutif Jean Higgins dan Jeff Pinkner. Apa yang kita pelajari adalah bahwa jalan menuju Kalah Kesimpulannya lebih keras daripada yang disadari kebanyakan penggemar di rumah. Jack, Claire Littleton (Emile de Ravin) dan Hugo Hurley Reyes (Jorge Garcia) di Kalah pilot.ABC



Pada awalnya…

Hari ini, narasi yang bergantung pada kilas balik dari Kalah tidak akan menjadi cara baru yang dramatis untuk menceritakan kisah di televisi yang disiarkan. Tetapi pada tahun 2004, itu terlihat dan bukan hanya karena dengan cerdik membebaskan seri untuk meninggalkan cengkeraman pulau.

Itu adalah pilot yang luar biasa dan kemudian, di akhir pilot, semua orang berkata, 'Ya Tuhan — apa yang kita lakukan sekarang? Bertahan hidup sangat membosankan,' kata Higgins kepada Braganca. Jadi mereka melihat ke belakang untuk mencari tahu apa yang sebenarnya bisa mereka lakukan untuk sebuah serial, dan ketika mereka menemukan ide kilas balik, saya berpikir 'Syukurlah, kita diselamatkan.' Karena Anda bisa terus berlanjut selamanya. Tetapi sebaliknya, mereka hanya memiliki sekelompok orang di hutan yang mencari makanan dan bertengkar—itu tidak menarik bagi siapa pun.

Idenya pertama kali datang dari Damon Lindelof, yang akan mengambil alih tugas showrunner bersama Carlton Cuse mengikuti co-creator J.J. Keberangkatan Abrams setelah pilot untuk mengarahkan Misi: Mustahil III .

Pilot dimulai di pulau itu dan secara harfiah merupakan ide pertama yang dibawa Damon ke meja, Pinkner, yang berperan dalam mengembangkan seri pada tahap awal, menjelaskan. Ketika J.J. pertama kali mengadakan pertemuan dengan Damon, salah satu komentar pertama Damon, jika bukan yang pertama, adalah 'Bisakah kita mulai di pulau dan kilas balik ke peristiwa yang membuat para penyintas di sana?' Hal semacam itu menyegel kesepakatan untuknya dan menyegel pekerjaan untuknya secara instan.

Berkomitmen pada struktur kilas balik itu tidak konvensional pada saat itu karena berfokus pada karakter yang berbeda di masing-masing dari beberapa episode pertama itu. Tapi mirip dengan bagaimana kotak misteri menjadi pengaturan cerita yang apik di Kalah 's wake, pendekatan itu kini telah menjadi populer di jalan untuk drama baru, terutama yang memiliki pemain ansambel. Untuk juga menyampaikan petak-petak cerita yang luas dalam bahasa asing seperti Korea dan Arab, juga benar-benar anomali bagi jaringan Empat Besar yang tepat di tengah jam tayang utama. Kalah bertujuan untuk mengubah paradigma tetapi dengan senang hati akan menerima beberapa kekacauan terstruktur kuno yang baik. Mandat itu, bagaimanapun, mau tidak mau membawa tim ke dalam konflik dengan yang membayar semuanya. John Locke (Terry O'Quinn) dan Hurley Reyes di pemutaran perdana Musim 2, Man of Science, Man of Faith.ABC

Konflik Luar Biasa

Televisi jaringan, khususnya di awal tahun 2000-an, dibangun dengan gagasan untuk menemukan sesuatu yang disukai penonton dan memberikannya kepada mereka berulang-ulang. ( Kalah debut di hari yang sama dengan CSI: NY, demi Yakub.) Apa pun kesenangan yang berpusat pada pertunjukan tertentu yang menggelitik, itu harus menggelitik setiap episode sebanyak mungkin. Setidaknya, begitulah cara jaringan beroperasi: mengkondisikan audiens untuk mengonsumsi keakraban.

Tapi pikiran di belakang Kalah tidak berpikir itu terdengar sangat menyenangkan. Mereka berayun ke arah lain. Misi mereka adalah menciptakan kembali roda setiap episode, yang menyulitkan para pendongeng — seperti yang terlihat pada musim-musim terakhir pertunjukan yang lebih kikuk — tetapi juga sangat mengasyikkan. Itu juga menyebabkan beberapa panggilan yang sangat kontroversial dengan studio dan jaringan.

Gagasan bahwa pertunjukan itu tidak akan pernah sama adalah elemen penting dari seri yang juga menyebabkan konflik luar biasa dengan studio dan jaringan, kata Pinkner. Ironisnya adalah karena pertunjukan itu begitu sukses langsung dari gerbang itu memberi jaringan keinginan yang lebih dalam untuk terus-menerus memberikan hal yang sama. Pikiran mereka yang langsung dapat dimengerti adalah 'Ya Tuhan, kami mendapat pukulan monster, jangan ubah apa pun.' Dan untuk Damon dan sisi kreatifnya, itu adalah 'Ya Tuhan, kami mendapat pukulan, itu pasti berarti kita melakukan sesuatu dengan benar jadi mari kita terus melakukannya.' Itu menciptakan kedua sisi argumen.

Monster asap, angka ajaib, pulau penjelajah waktu sialan. Kita tahu siapa yang memenangkan sebagian besar argumen antara penulis dan jaringan. Itu adalah ambisi itu dan Kalah lingkup mengagumkan yang menarik minat Higgins, yang berlatar belakang film layar lebar. Saya ingin besar karena dari situlah saya berasal. Jadi mari kita cari tahu bagaimana membuat ini sebesar yang kita bisa. Dan itulah yang kami lakukan, selalu. Ceritanya besar, visinya besar, saya pikir eksekusinya besar, dan berhasil, katanya.

Namun, semakin besar visinya, semakin sulit untuk mengendalikannya. Jack di akhir seri final The End.ABC

Mengembangkan Akhir

Sejak awal pengembangan acara, Kalah judul dimaksudkan untuk memiliki arti ganda. Ya, karakter itu sendiri secara fisik hilang di dunia di pulau misterius ini. Tetapi, yang lebih penting, mereka masing-masing tersesat secara rohani dalam kehidupan mereka sendiri. Pertunjukan selalu berusaha untuk tetap setia pada karakter dan, pada akhirnya, pada pandangan spiritual tentang kehidupan dan tujuan kita. Itu juga membuka pintu baru ke dalam ceritanya bahkan saat pertunjukan mendekati akhir. Kalah sering kali terasa berani secara artistik, tetapi itu tidak datang tanpa kekurangan.

Jadi bahkan dari percakapan yang sangat, sangat, sangat awal, kami mempertimbangkan apa yang bisa ditambahkan dari semua ini, jadi ada semacam kerangka kerja yang diterapkan, kata Pinkner. Sebagai pendongeng, kami semua ingin tetap benar-benar terbuka terhadap kemungkinan dan tidak membatasi diri dengan memberikan jawaban. Kami membahas banyak kemungkinan jawaban dan semacam hanya meninggalkan tempat tanpa berkomitmen untuk salah satu dari mereka.

Namun, seiring berjalannya waktu, kesimpulan yang lebih pasti mulai terbentuk. Higgins mengatakan itu cukup jelas bagi kita semua bahwa itu adalah semacam api penyucian sejak awal dan bahwa para showrunners tidak merasa seperti mereka memiliki tempat lain untuk pergi bersamanya pada saat musim keenam dan terakhir tiba. Higgins mengingat Lindelof, khususnya, sebagai orang yang cukup kreatif. Lebih buruk lagi, ceritanya bukan satu-satunya pemicu sakit kepala menuju Musim 6 dan final dua bagian mereka, The End.

Anda masuk dan Anda berpikir, 'Ini akan menjadi lebih besar, lebih intens, bagaimana kita melakukannya ...' Karena Anda masih memiliki anggaran, kata Higgins. Ini tidak terbuka. Menariknya, ketika studio tahu ini adalah musim terakhir, itu seperti, 'Yah, tidak akan membantu untuk menambahkannya karena ini adalah akhir.' Jadi itu mencoba mencari cara untuk melakukan semua yang mereka butuhkan atau inginkan dalam parameter.

Dan jika Kalah harus beroperasi dalam keterbatasan anggaran dan parameter kreatif di balik layar, juga menciptakan gelombang pasang tekanan eksternal. Forum diskusi online populer yang digerakkan oleh penggemar di Lostpedia.Lostpedia

Itu Tidak Pernah Dirancang untuk Menjawab Semuanya

Kalah tiba pada tahun 2004 pada saat pertama ketika umpan balik audiens menjadi pertimbangan waktu nyata dengan munculnya internet. Perkembangan itu—yang memicu spekulasi penonton online yang fanatik, komunitas penggemar yang terhubung secara global, dan diskusi waktu nyata antara pembuat konten dan penonton—membantu mengubah Kalah menjadi sebuah fenomena sejak awal. Itu juga hampir menghancurkan seri.

Lindelof, Cuse, dan tim kreatif lainnya sangat sadar bahwa para penggemar sedang menyusun misteri di depan para penulis dan menyuntikkan teori ke dalam percakapan budaya pop yang lebih besar. Bekas Hiburan mingguan kritikus Jeff Jensen menjadi sumber masuk untuk teori-teori ahli yang akan membuat marah banyak penggemar online dan memicu diskusi off-shoot tentang komunitas online yang didorong oleh pemirsa populer. Sepanjang perjalanannya, Kalah akan menjadi pokok dari festival penggemar tahunan San Diego Comic Con, dengan para pemain dan krunya menyalakan api antisipasi penonton. Situs web Fandom memiliki seluruh halaman didedikasikan untuk tidak resmi Kalah - Podcast bertema diproduksi oleh publik yang melihat. Selalu ada aliran kebisingan yang konstan di sekitarnya Kalah dihasilkan dari showrunners sendiri serta konsumen lapar.

Setiap penulis memiliki sedikit coretan masokis dan salah satu hal yang mendorong kami adalah kritik, Lindelof berkata pada tahun 2010. Sebanyak yang kami katakan bahwa kami membencinya dan kami sangat sensitif tentang hal itu, itu sedekat kami akan datang sebagai tim sepak bola lawan yang bermain di babak playoff. Tim lawan bagi kami adalah penonton dan jika mereka membuat komentar kepada pers tentang bagaimana mereka akan mengalahkan kami, terkadang itu berfungsi sebagai motivator.